Pur non avendo visto tutta la sconfinata filmografia dell’ “enmascarado de plata”, posso dire questo episodio diretto da Miguel M. Delgado è uno dei migliori, ovviamente nei limiti qualitativi che una serie cinematografica costruita ad hoc per il celebre lottatore messicano El Santo, può avere.
Il gabinetto del dottor Caligari (Das Kabinett des Dr. Caligari) è una pietra miliare della cinematografia. I personaggi, le situazioni, i luoghi sono figli diretti dell’influenza della Germania weimariana degli anni a ridosso della prima guerra mondiale, divengono proiezioni e sintomo di un profondo malessere così diffuso da riuscire a deformare le scenografie, come a volerne inglobare i protagonisti, le ombre sono disegnate, le case spigolose, le prospettive alterate, e da questo urlo nasce la città di Holstenwall.
Clayton Riddell è appena riuscito a dare una drastica sferzata alla sua vita, piazzando una sua opera a fumetti in modo da risalire la china dopo aver arrancato per lungo tempo. Finalmente può rialzare la testa di fronte alla moglie (che lo ha lasciato) e riaffrontare il tanto amato figlio. Qualcosa, però, sconvolge l’apparente armonia del disegnatore: improvvisamente le persone intorno a lui iniziano a mutare l’espressione del volto e annullano tutto ciò che secoli di etica aveva costruito.
Figlio diretto di un esperimento teatrale (Blutnacht) portato avanti dal cantante Andy Kuntz, dal chitarrista Stephan Lill e dal tastierista Günter Werno insieme allo scrittore Wolfgang Hohlbein, mente dietro i romanzi del Ciclo degli Immortali, questo lavoro dei tedeschi Vanden Plas è il diretto prosieguo su disco dell’exploit dell’opera in tutta la Germania, iniettato nel mood prog-metal tipico della band teutonica.
Il sottobosco delle produzioni di purissima exploitation degli anni ’60 ci hanno sempre regalato qualche gradita sorpresa, in particolare all’interno della vastissima produzione del cinema di puro richiamo in cui si versavano abbondanti dosi di sesso, droga e violenza, nonché veri e propri spettacoli dedicati unicamente al sadomaso e al torture show. Un universo deprecabile volto a placare gli appetiti più esigenti di un pubblico immorale e pervertito.
Onestamente non so se il remake di David Cronenberg del 1986 resisterà all’impietoso scorrere del tempo, certo è che questo film, visto oggi, mantiene intatta la sua freschezza e l’originalità del plot narrativo, nonostante il barocchismo delle scenografie e gli effetti datati.
Una spedizione di uomini in tenuta anti-contaminazione sale su una nave misteriosamente comparsa a New York, trovando dei cadaveri ed una sorta di uova aliene che, a contatto col calore, esplodono liberando una sostanza verdastra corrosiva. Le indagini si intrecciano con un caso di alcuni astronauti tornati da Marte, uno (apparentemente) deceduto, l’altro divenuto schiavo della follia, una lunga investigazione che cela un piano di conquista.
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Marco si trova a dover fare i conti con un pessimo momento sentimentale della propria vita. Il modo più sagace per estirparlo a questa situazione viene scovato dall’amico Luca: un sacrosanto giro tra le squillo del paese, in cerca di compagnia, divertimento e distrazione per un fugace momento. Scovata l’attraente Carmen, concordato un prezzo onesto, i due fanno salire la ragazza in macchina e si dirigono presso un vecchio edificio religioso, sul quale circolano voci stravaganti.
Una ragazza viene trucidata nel paesaggio idilliaco dell’Alaska. Fiumiciattoli che scorrono in mezzo a foreste verdeggianti, montagne all’orizzonte che troneggiano come a evidenziare la forza della natura, luoghi dove l’uomo diviene piccolo e insignificante, ma anche posti dove l’omicidio riecheggia all’infinito lasciando una macchia funerea nell’etere.
Le mani di Robert Dominici scorrono via veloci sui tasti del pianoforte, con impeto e orgoglio, mentre una donna si trova in compagnia del suo assassino, fragile e indifesa, e un colpo mortale sta per esserle inferto. La folla applaude per l’esibizione mentre Robert, compiaciuto, si inchina di fronte alla folla.
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