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Victor è un bambino solitario, propenso più a inventare situazioni sulla pellicola con una primordiale stop-motion che frequentare coetanei e dedicarsi allo sport. Lui e il suo cane Sparky, unico amico, sono inseparabili. Uniti al punto che, dopo un incidente costato la vita a Sparky, rianimare il povero cane diviene l’unico obiettivo di Victor … spronato da uno strano esperimento scientifico presentato dal bizzarro professor Rzykruski.
Mickey è un intrattenitore di night club che conduce la sua vita tra donne, divertimento e lavoro nei locali. Tutto cambia quando la malavita mette sotto torchio il suo datore di lavoro per una mancanza non giustificata. Egli non sa nemmeno di che si tratti ma deduce di essere alle strette e di non avere scampo. Indaga sull’accaduto ma, ottenendo solo una manciata di indizi inconsistenti, decide di sparire, nascondere le proprie tracce e annullare la propria identità.
Qui basta una parola, capolavoro. Questo è il primo splatter della storia del cinema, realizzato da Herschell Gordon Lewis utilizzando come effetti manichini lordati con parti di interiora animali. L’effetto ormai è un po’ datato ma, se ci si immedesima nell’epoca in cui questa pellicola è uscita sugli schermi, ci si può rendere conto dell’effetto sgradevole suscitato da tutte quelle riprese che insistono sui dettagli delle budella.
Sarebbe sufficiente l’incantevole sequenza di apertura che accompagna i titoli di testa ad elevare Moonrise Kingdom, almeno dal punto di vista visivo e registico, ampiamente al di sopra della media di quello che il cinema odierno può offrire.
Un uomo, apparentemente folle, racconta una storia di invasione subita dalla sua tranquilla cittadina degli Stati Uniti, Santa Mira. Secondo il racconto dell’uomo strani baccelli di origine aliena sono in grado di riprodurre esattamente gli esseri umani, svuotandoli di emozioni e amore, per renderli tutti uguali e, di conseguenza, placidi.
Era il 1995 quando Lars Von Trier e Thomas Vinterberg, avanguardistici registi danesi, stilarono il manifesto del loro “Dogma 95” (informalmente ribattezzato Voto di Castità), movimento cinematografico che essenzialmente ripudiava l’uso di effetti speciali, preziosismi tecnici e budget massicci, puntando su un cinema scarno, realistico e senza il minimo lustrino.
Ezio, in seguito ad un incidente in bicicletta, si ritrova nel bel mezzo di una cena tra due famiglie riunite per discutere del (possibile) matrimonio tra i rispettivi figli sedicenni, Filippo e Marta. Egli è il narratore della storia, nonché il deus ex machina che tira le fila (o no?) dei personaggi che si muovono sulla scena.
Elena e Claudio sono una coppia come tante, felici nonostante il dover arrancare per andare avanti, specialmente nell’ottica del terzo figlio in arrivo, Vasco. Il sipario sulla loro vita si abbassa con la morte di parto di Elena, che lascia un vuoto incolmabile sia in Claudio che nei figli.
Un meraviglioso piano sequenza aereo segue un’elegantissima carrozza trainata da due cavalli bianchi, fino all’arrivo a destinazione. L’ingresso in una sfarzosissima villa partenopea, la discesa dei due novelli sposi, lo scatenarsi della festa.
L’eterno supplente Henry Barthes nel suo peregrinare si ritrova in una scuola americana, dove la degenerazione non tanto intesa come morale ma come decadenza motivazionale degli studenti raggiunge picchi inenarrabili. Egli si pone come professore dagli intenti culturali più che pedagogici, demiurgo involontario in un mare di fogli strappati che volano tra il rumore di classi deserte. Ma Henry Continue Reading…
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POVERE CREATURE – Yorgos Lanthimos | |
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ANATHEMA – “The Optimist” | |
STRANGE DARLING – J.T. Mollner
SEPTEMBER 5: LA DIRETTA CHE CAMBIO’ LA STORIA – Tim Fehlbaum
DIVA FUTURA – Giulia Steigerwalt
COMPANION – Drew Hancock
BABYGIRL – Halina Reijn
THE BRUTALIST – Brady Corbet
M – IL FIGLIO DEL SECOLO – Joe Wright
NOSFERATU – Robert Eggers
GIURATO N°2 – Clint Eastwood
STRANGER EYES (SGUARDI NASCOSTI) – Yeo Siew Hua
