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Una liceale che vuole divertirsi, Jasna, a cui piace il sesso, che ha un padre malato terminale ed è chiusa nei suoi dubbi e nelle sue paure come tutte le adolescenti. In aggiunta Jasna vive in Serbia, quella del dopoguerra, dove ormai si respira aria di libertà tra i giovani studenti e tutto diventa sballo.
Susan e Ethan Duncan sono gli scienziati che hanno ideato il Progetto Leda, (apparentemente) la miniera ove la creazione dei cloni ha avuto il via. Rachel, figlia della coppia, adesso a capo della Dyad, tenta di rapire la figlia di Sarah per “rubare” la fertilità della donna, con la scusa di curare la gemella/clone Cosima, affetta dalla medesima malattia che ha stroncato altri cloni.
All’inizio degli anni ’70 l’emancipazione della donna aveva sviluppato un movimento irresistibile che cominciava a tessere la sua impronta anche nelle varie forme d’arte e di intrattenimento, non ultimo il cinema. In particolare il genere horror, che aveva sempre visto la figura femminile come una forma passiva identificabile nella preda/vittima inerme nei confronti del mostro maschio, mutava questo ruolo del gentil sesso trasformandolo in demone, diabolico e sensuale autore delle più spaventose efferatezze. La donna, quindi, mutava ruolo da vittima a carnefice e questo Lady Frankestein, sottoprodotto italico spacciato per produzione oltreoceanica, ne è un perfetto esempio.
Un insetto si infila in una stampante causando la generazione di un errore che condanna un uomo, Mister Buttle, al posto del noto terrorista Tuttle (Robert De Niro). Scoperto l’errore, ormai è troppo tardi, e tocca ad un impiegato del Ministero dell’Informazione, Sam Lowry, sistemare l’errore cercando nel mentre di trovare la sua posizione in una società del futuro fortemente burocratizzato.
Delta City è il sogno della OCP, una multinazionale cieca ai bisogni veri della popolazione che dimora in una sempre più fatiscente Detroit. Un sogno composta da così tanti zeri da lasciar spadroneggiare un gruppo di paramilitari, muniti di carta bianca per sbattere gli abitanti fuori dalle proprie case, pur di avere lo spazio per costruire la nuova città. Un clima sempre più rovente che vede Robocop uscire dai ranghi per superare la linea di confine tra giustizia e obbedienza.
Un cielo perennemente nuvoloso che si staglia nello skyline di una Napoli abbrutita dalla criminalità; echi di spari che solcano l’aria come cumulonembi di morte; rumori di motori che riecheggiano in una tosse gracchiante; suoni di passi che non smettono di calcare strade erose e odore di sangue che circonda un perimetro maledetto.
Un altro capolavoro made in Korea che ormai da anni sforna ottimi prodotti e che sta lasciando un segno sempre più positivo nella storia del cinema del nuovo millennio. Chaser, un thriller privo si forzature e di edulcorazioni, inquadra la vita di Jung-ho, un protettore di prostitute ed ex poliziotto corrotto, un uomo che assiste alla scomparsa di alcune delle sue donne.
Una terra asfissiata dai conflitti nucleari, uno scenario post-atomico dove orde di umani si trasformano in orde di bestie istintive guidate da un istinto di sopraffazione più forte di quello di sopravvivenza. In questo habitat desolante, un cyborg solitario (Jean Claude Van Damme) si aggira distruggendo gang di predoni.
Detroit. Un clima di profondo degrado rende l’aria irrespirabile, cascanti complessi industriali, viuzze ricolme di immondizia, cielo grigio e armi nelle mani di chi chiunque, determinano l’humus idoneo ove lasciar emergere terrore e violenza. Sembra che la speranza abbia abbandonato la città, fino all’arrivo di Robocop.
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Sul volo Los Angeles-Parigi vengono imbarcate delle casse di proprietà della C.I.A. dall’ignoto contenuto. Il tragitto è funestato da una tempesta molto intensa che scoperchia uno dei contenitori, rivelando la presenza di una scienziata affetta da un virus che l’ha mutata in zombie. La sua fame di carne umana la porta a seminare terrore a bordo dando il via al dilagarsi del contagio, finché un gruppetto ben assortito di passeggeri decide che è tempo di difendersi.
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POVERE CREATURE – Yorgos Lanthimos | |
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ANATHEMA – “The Optimist” | |
THE BRUTALIST – Brady Corbet
NOSFERATU – Robert Eggers
M – IL FIGLIO DEL SECOLO – Joe Wright
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GIURATO N°2 – Clint Eastwood
STRANGER EYES (SGUARDI NASCOSTI) – Yeo Siew Hua
JOKER FOLIE A DEUX – Todd Phillips
(English) THEM – W.H. Chizmar (review & interview)
(English) THE SISTERS OF THE MOON Trilogy – Samantha Chambers
UNA SPIEGAZIONE PER TUTTO – Gábor Reisz
