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Prendi un capolavoro artistico, figlio di una cultura differente dalla tua: studialo, amalo, ricalcalo e riproponilo al tuo pubblico. Per il momento, è inutile chiedersi perché. Old Boy (2003), anello centrale della trilogia sulla vendetta dell’autore sudcoreano Park Chan-Wook, diventava al momento della sua uscita un cult planetario, rinforzando il rinnovato interesse d’inizio secolo per il cinema asiatico (già forte della nuova onda horror The Ring, The Grudge).
Manu e Nadine vivono superficialmente le loro giornate, dedicandosi alla droga, all’alcool e al sesso. Prive di responsabilità e di ragionevolezza, vengono spesso redarguite dai loro rispettivi fratelli, ma inutilmente. Il loro modo di fare le porta in compagnia di un branco di deficienti che le violenta.
Trapani. Un gruppo di jazzisti internazionali si ritrova per le prove della tournée in un hotel, il Transeuropae; due donne provenienti dalle favelas di Rio sono in apprensione per un loro amico scomparso, Darcy, famoso percussionista di cui non si sa più nulla. La preoccupazione aumenta tenendo conto che Darcy è un militante pacifista, le cui azioni disturbano dei narcotrafficanti.
Un astronauta si rialza da terra con una ferita. Intontito, sente intonare dal computer di bordo una litania, un messaggio laconico, il cui costante “warning” non lascia presagire nulla di buono. L’uomo afferra una foto, è la sua famiglia che lo attende sulla Terra, ma il suo destino lo mette di fronte ad una scelta: salvare i suoi compagni e rinunciare alla propria vita o tornare tra le braccia dei propri cari.
Absentia inizia e finisce con la parola “missing”; persone di qualsiasi età e ceto sociale scompaiono ogni giorno in tutti i paesi del pianeta, con o senza apparente motivo, senza lasciare traccia e senza più ritornare indietro. E poi sopraggiunge la “morte in absentia”, ovvero la dichiarazione di morte che sopraggiunge dopo che sono passati 7 anni dalla scomparsa della persona.
Penombra. Un uomo con il viso rigato da lacrime di sangue, privo degli occhi, risale un anfratto in cerca di una luce che possa riscaldarne il corpo. Si muove indeciso, lentamente, incespicando su scalini ricolmi di sporcizia; trascina le proprie membra lungo un percorso che, istintivamente, sa di portarlo verso una nuova vita, una rinascita. Improvvisamente inizia a piangere e la sua voce è quella di un neonato, nel corpo ancora il cordone ombelicale pendente.
Il ritrovamento di alcuni di fumetti datati anni ’70 ha fatto scoccare la scintilla nella mente creativa di Domiziano Cristopharo che, avvalendosi di Nancy De Lucia (anche nel cast) e dello sceneggiatore Luciano Filippo Santaniello, realizza Bloody Sin, il primo esperimento di “Glam Horror” in Italia.
Nell’antico Giappone gli uomini avevano stretto un patto con l’oceano, impegnandosi a pescare solo il minimo indispensabile per sfamarsi. La promessa, però, adesso è spezzata: gli esseri umani sprecano senza rispetto le risorse del mare e non si rendono conto di affamare enormi bocche … che non tarderanno a reclamare il loro pasto.
Un poliziotto corrotto è l’obiettivo inquadrato da Jimmy e dal suo fidato braccio destro, Louis Blanchard. Un uomo la cui vita è stata comprata tramite intermediario e che finisce nelle mani dei due. I sicari compiono un lavoro pulito, preciso, sono talmente tranquilli da finire in un pub a bere. Finché il coltello di un altro killer, Keegan, non finisce nel corpo di Louis, uccidendolo. È quello il momento in cui Jimmy, meglio noto come Jimmy Bobo, si incazza.
Ahmad (Ali Mossafa), iraniano di Teheran, fa ritorno in Francia per risolvere le pratiche giudiziarie che lo divideranno per sempre dall’ex moglie Marie (Bérénice Bejo, The Artist). Trova una casa folle e affollata, abitata dai figli e dal nuovo compagno della donna. La presenza di Ahmad diviene nello stesso tempo collante e destabilizzante, scava e porta alla luce rivelazioni passate devastanti. Può un divorzio diventare il mezzo per unire? Asghar Farhadi, dopo il successo di Una Separazione (2011), prova a rispondere all’ossimoro.
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