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In Avengers: Age of Ultron la Marvel Studios porta avanti la saga che vede riuniti tutti, o quantomeno i più importanti, supereroi dell’universo fumettistico creato da Stan Lee, introducendo elementi che fanno pensare ad un cedimento del suolo su cui poggia il gruppo sorto in alternativa allo S.H.I.E.L.D. di Nick Fury.
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Con lo S.H.I.E.L.D. ormai smantellato e gli Avengers in azione, l’equilibrio planetario sembra al sicuro. Quando in seguito ad una missione di recupero la squadra di supereroi rinviene Ultron, un avanguardistico programma informatico dotato di coscienza, Tony Stark (Robert Downey Jr.) intravede in esso ghiotte opportunità: in primis, affidare ad esso il mantenimento della pace sul pianeta e liberare così gli Avengers dalla logorante e compromettente missione di vigilanza.
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Titolo più che esplicativo per questo scimmiottamento di The human centipede, film diretto da Tom Six nel 2010, che riprende i personaggi del film (il dottore glaciale e tendenzialmente fuori di testa, due ragazze americane e l’asiatico) e la situazione (i tre rapiti dal dottore per un macabro esperimento di costruzione di un millepiedi umano), in un contesto pornografico.
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Lo scenario di Malta fa da background ad un’operazione che vede un agente speciale della CIA, Black Eagle (Shō Kosugi), scontrarsi contro il KGB, nelle vesti del temibile Andrei (Jean Claude Van Damme). Quest’ultimo rapisce i figli dell’agente della CIA e lo scontro si inasprisce sino alla battaglia finale che vedrà la morte di uno dei due.
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Il virus Reaper sta flagellando la Scozia, portando le autorità del Regno Unito a confinare la popolazione all’interno dell’area a rischio. Un muro controllato dai militari separa i contagiati lasciati al loro destino dal resto del mondo. Vent’anni dopo, quando tutti hanno dimenticato il disastroso esito del virus Reaper, un nuovo focolaio scoppia a Londra.
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Gli uomini di mare si ritrovano alla taverna del porto e raccontano storie in bilico tra realtà e leggenda: una di queste narra che sul fondo del Mar Nero giace dagli anni 40 un sommergibile U-Boot carico di oro destinato alle casse naziste, naufragato e mai riscattato. L’esperto capitano di sottomarini Robinson (Jude Law), devastato dal recente licenziamento, prende il racconto alla lettera e decide di organizzare una segreta e rischiosa missione di recupero.
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Ci sono tante cose in comune tra John Waters e Pier Paolo Pasolini: il gusto dell’eccesso, lunghi dialoghi e la ripresa del vero che più vero non si può, ovvero il mondo degli emarginati dei freak che si trasformavano nelle borgate romane. Entrambi cercano la verità ma Waters lo fa con un piglio molto infantile e goliardesco.
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I kaiju sono degli enormi esseri sbucati da un cratere presente nell’Oceano Pacifico, creature pronte a distruggere la Terra senza alcuna pietà. Per far fronte all’assalto la Terra si ingegna con il progetto Jaeger, un connubio di scienza e tecnologia votate alla costruzione di robot guidati da esseri umani per fronteggiare la minaccia. E la battaglia tra robot e mostri inizia.
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Sono passati più di 3 decenni e Cannibal Holocaust è per molti il film più violento della storia, il più disturbante, fastidioso, disgustoso. Accusato di essere gratuito, di sensazionalismo, con lo stesso regista indagato, sottoposto a processo, e condannato a 4 mesi con la condizionale.
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Neill Blomkamp è un regista che nel tempo si è ritagliato una solida credibilità grazie a cortometraggi e lungometraggi che non solo toccano temi cari alla fantascienza, invasioni aliene o androidi, ma che mirano ad approfondire le possibili metamorfosi della società umana in relazione a questi eventi sconvolgenti.
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