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Bussano alla porta è un film di M. Night Shyamalan che non si distingue troppo dai suoi lavori precedenti per determinati aspetti. La trama ruota attorno a una famiglia composta da Eric e Andrew e la loro figlia adottiva Wen, che trascorrono una vacanza in una baita isolata. La tranquillità della vacanza viene bruscamente interrotta quando quattro estranei, guidati da un uomo di nome Leonard, fanno irruzione nella loro casa.
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Nell’America del XX secolo la scoperta del petrolio ha cambiato radicalmente la struttura sociale e morfologica del territorio e a farne le spese è la povera popolazione di pellerossa Osage che, improvvisamente, passarono dall’essere “specie in via d’estinzione” a “ricchi possidenti di terreno” e come tali facili prede di avvoltoi affamati di danaro e potere.
Nessuno ti salverà, una lotta tra esseri umani e alieni con in sottofondo… il silenzio. Audace tentativo di sci-fi silenzioso a meno che non pensiamo al recente A quiet place, basato sul silenzio sì ma non (quasi) completamente muto come questo.
In un futuro dominato dalla tensione tra umani e IA, un ex soldato si ritrova coinvolto sia da motivi personali che militari in una missione per fermare una pericolosa arma in procinto di essere rilasciata dall’AI.
Sulla carta poteva essere un successo completo o un fallimento completo, quella che ne esce fuori è un’operazione estremamente intelligente che riesce in maniera furba a far dimenticare allo spettatore i difetti che ha. Barbie è un film di poco meno di due ore che scorrono meravigliosamente cavalcando l’onda del musical, degli stereotipi e che più di una volta fanno fare un grosso sospiro al pubblico.
“Cicciona, vacca, scrofa, lardosa” sono solo alcuni degli epiteti che Sara (Laura Galàn) è costretta a sentirsi ripetere ogni santo giorno, per via della sua costituzione fisica che i più generosi definirebbero corpulenta ma è oggettivamente obesa. Ella lavora nella macelleria di famiglia sotto lo sguardo severo del padre e della madre che non lasciano modo alla fanciulla di esprimersi liberamente.
Quando si giudica una performance attoriale o artistica in generale sarebbe sempre preferibile scindere le vicende personali dell’artista dai fatti narrati nel film. Il rischio è di provare una sorta di patetismo nei suoi confronti, che non è sano ai fini del giudizio, ma nel caso di The Whale (l’ultimo lavoro con Darren Aronofsky alla regia) i parallelismi sono inevitabili.
Esistono amicizie che viaggiano su binari privilegiati che, come quegli arbusti che crescono in montagna, hanno bisogno di pochissima cura, pochissima acqua e nutrimento, solo perché hanno radici talmente forti e salde che neanche gli inverni più duri o la tempesta più potente riescono a scalfire.
Come ben sanno gli scrittori più affermati, uno degli argomenti più difficile da affrontare è la propria vita privata. Se non altro perché il rischio che la retorica, sia troppo buonista che cinica, si impadronisca dei fatti narrati è dietro l’angolo. Anche per questo si approda ad una scrittura di questo genere quando ormai ci si è avviati lungo il viale del tramonto.
Si tratta di un UFO o c’è qualcos’altro nascosto? Nuvole fluttuanti nel cielo come ammassi dietro cui possono nascondersi sorprese o semplici fenomeni atmosferici? E, specialmente, cosa c’entra una scimmia assassina o ancor più specificatamente, una scimmia che diventa omicida nel momento in cui è costretta a girare una sit-com? Continue Reading…
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