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Oltre cento persone restano vittima di un incidente ferroviario. Detriti, sangue e lamiere contorte. Tutto distrutto tranne una uomo, David Dunn (Bruce Willis), uscito del tutto incolume dall’impatto. Elijah Price (Samuel L. Jackson), al contrario, è una persona soprannominata da ragazzino “L’uomo di vetro” per la sua tendenza a fratturarsi le ossa a causa di una rara malattia.
Barbara e Johnny stanno andando a trovare la defunta madre al cimitero in uno sperduto paesino americano. Una volta arrivati, vengono assaliti da un uomo uscito da una bara, mentre un altro a cui è stata praticata un’autopsia si avvicina con fare sconnesso. Barbara è l’unica che riesce a fuggire riparandosi all’interno di una casa di campagna dove presto viene raggiunta da Ben, un altro fuggitivo.
In una fetta di Terra rimasta in mano alle scimmie, vi è una difficile convivenza con gli umani oltre che conflitti interni di chi vede la guerra come unico sistema di stabilità. Quando Cesare, la scimmia intelligente che ha portato i suoi simili alla rivalsa contro gli umani, decide di muoversi verso la città proibita in cerca di risposte sui propri genitori, trova una razza di umani mutati dalle belligeranti intenzioni.
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Nonostante alla sua uscita sia stato accolto alquanto freddamente, sopratutto dalla critica nostrana, che non ha lesinato di elogiare il sopravvalutatissimo Planet Terror, l’ultimo lavoro di Quentin Tarantino rappresenta nell’ambito del progetto Grindhouse, il migliore dei due. Ovviamente quando escono due prodotti parte di un unico esperimento cinematografico (in questo caso si può comunque parlare di un tentativo di omaggiare il drive-in movie degli anni ’60/’70) nascono sempre due fazioni opposte di pensiero.
Louis Bloom (Jake Gyllenhaal) è un trentenne disoccupato che vive di scippi e furtarelli a notte fonda. Al ritorno da uno dei suoi raid, assiste a un grave incidente stradale: immediatamente – ed ancor prima dei mezzi di soccorso – giunge sul posto un furgone di giornalisti freelance, che prontamente filmano la scena. Lou apprende che il loro lavoro consiste proprio nel catturare immagini live, spesso cruente, per poi rivenderle a peso d’oro ai vari network.
Nel corso della sua carriera cinematografica Christopher Nolan ha analizzato il microcosmo e il macrocosmo della percezione umana mettendone in luce pregi e, soprattutto, difetti. L’essere umano viene utilizzato dal regista come una sorta di lente d’ingrandimento attraverso cui vedere il mondo che lo circonda; guardando le sue opere si ha la sensazione di essere di fronte all’uomo vitruviano di Leonardo Da Vinci, un uomo inserito nelle geometrie della natura intesa come insieme di ordine e caos.
2019. Una Los Angeles luciferina, devastata dal totalitarismo, un’enorme macchina che sfrutta la televisione come mezzo di controllo. L’antica Roma inscenava lo spettacolo dei gladiatori, la Los Angeles del futuro cambia location ma mantiene il medesimo impatto emotivo scagliando cacciatori e prede all’interno di un’arena.
All’inizio degli anni ’70 l’emancipazione della donna aveva sviluppato un movimento irresistibile che cominciava a tessere la sua impronta anche nelle varie forme d’arte e di intrattenimento, non ultimo il cinema. In particolare il genere horror, che aveva sempre visto la figura femminile come una forma passiva identificabile nella preda/vittima inerme nei confronti del mostro maschio, mutava questo ruolo del gentil sesso trasformandolo in demone, diabolico e sensuale autore delle più spaventose efferatezze. La donna, quindi, mutava ruolo da vittima a carnefice e questo Lady Frankestein, sottoprodotto italico spacciato per produzione oltreoceanica, ne è un perfetto esempio.
Un insetto si infila in una stampante causando la generazione di un errore che condanna un uomo, Mister Buttle, al posto del noto terrorista Tuttle (Robert De Niro). Scoperto l’errore, ormai è troppo tardi, e tocca ad un impiegato del Ministero dell’Informazione, Sam Lowry, sistemare l’errore cercando nel mentre di trovare la sua posizione in una società del futuro fortemente burocratizzato.
Delta City è il sogno della OCP, una multinazionale cieca ai bisogni veri della popolazione che dimora in una sempre più fatiscente Detroit. Un sogno composta da così tanti zeri da lasciar spadroneggiare un gruppo di paramilitari, muniti di carta bianca per sbattere gli abitanti fuori dalle proprie case, pur di avere lo spazio per costruire la nuova città. Un clima sempre più rovente che vede Robocop uscire dai ranghi per superare la linea di confine tra giustizia e obbedienza.
CULT MOVIE | ||
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POVERE CREATURE – Yorgos Lanthimos | |
TOP ALBUM | ||
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ANATHEMA – “The Optimist” | |
STRANGE DARLING – J.T. Mollner
SEPTEMBER 5: LA DIRETTA CHE CAMBIO’ LA STORIA – Tim Fehlbaum
DIVA FUTURA – Giulia Steigerwalt
COMPANION – Drew Hancock
BABYGIRL – Halina Reijn
THE BRUTALIST – Brady Corbet
M – IL FIGLIO DEL SECOLO – Joe Wright
NOSFERATU – Robert Eggers
GIURATO N°2 – Clint Eastwood
STRANGER EYES (SGUARDI NASCOSTI) – Yeo Siew Hua
