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John Ottway (Liam Neeson) si occupa della sicurezza in un impianto petrolifero dell’Alaska: ha il compito di uccidere i lupi che minacciano gli operai. La vita apparentemente monotona dell’uomo è continuamente turbata dall’angoscia e dal ricordo della donna che amava, prematuramente scomparsa.
Mickey è un intrattenitore di night club che conduce la sua vita tra donne, divertimento e lavoro nei locali. Tutto cambia quando la malavita mette sotto torchio il suo datore di lavoro per una mancanza non giustificata. Egli non sa nemmeno di che si tratti ma deduce di essere alle strette e di non avere scampo. Indaga sull’accaduto ma, ottenendo solo una manciata di indizi inconsistenti, decide di sparire, nascondere le proprie tracce e annullare la propria identità.
“Contro la crisi e il carovita, scegli una dolce dipartita, prendi il coraggio fra le dita, canta con noi: viva il suicidio!” (La Canzone dei Tuvache). Immaginate una città dove tutto è cupo e grigio, dove il sorriso si è praticamente estinto e l’emozione dominante è una depressa e ciondolante malinconia.
Rob Hawkins riesce ad ottenere un incarico di alto livello dalla ditta per cui lavora ma la contropartita è il trasferimento in Giappone. Il fratello Jason, con la fidanzata Lily e Hud, il migliore amico di Rob, organizzano una festa a sorpresa la notte della vigilia della partenza.
Prendete una quantità generosa di Resident Evil, aggiungete una dose consistente di George A. Romero e condite il tutto con una spruzzatina di Dylan Dog: il risultato è la miniserie in 5 episodi A.Z.A.S. – All zombies are stupid, scritta e diretta da Roberto D’Antona.
Qui basta una parola, capolavoro. Questo è il primo splatter della storia del cinema, realizzato da Herschell Gordon Lewis utilizzando come effetti manichini lordati con parti di interiora animali. L’effetto ormai è un po’ datato ma, se ci si immedesima nell’epoca in cui questa pellicola è uscita sugli schermi, ci si può rendere conto dell’effetto sgradevole suscitato da tutte quelle riprese che insistono sui dettagli delle budella.
Aurora (Bianca Guaccero), trentenne solare e anonima nella sua bellezza, fuggita dal suo paesino natale pugliese colmo di pregiudizi, abita a Roma dove studia e insegna sessuologia. Da qui, però, viene richiamata in paese per via delle condizioni poco stabili della madre, così ritorna a quella casa che ha lasciato assieme alle maliziose dicerie degli abitanti, avvezzi ai pettegolezzi e ai pregiudizi tipici di un paesino del sud.
Creare un’orda di morti viventi da comandare come un burattinaio, dislocare dei berzerker come armi (dis)umane d’assalto e annientare la terra è l’obiettivo di Necronos, una delle incarnazioni del male scagliatasi contro l’umanità. Affiancato dai servi Goran e Manoush, il potente demone si muove inesorabile alla ricerca del sangue dell’Eletta, ingrediente fondamentale per l’alchimia di morte in preparazione.
Sarebbe sufficiente l’incantevole sequenza di apertura che accompagna i titoli di testa ad elevare Moonrise Kingdom, almeno dal punto di vista visivo e registico, ampiamente al di sopra della media di quello che il cinema odierno può offrire.
Takashi Miike arriva al settimo festival del cinema di Roma rientrando negli ambienti scolastici, punto di partenza non più delle bande di Crows Zero, ma di un piano preciso … quello del giovane professore di liceo, da poco arrivato, che non fa fatica a farsi ben volere da colleghi e studenti.
CULT MOVIE | ||
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POVERE CREATURE – Yorgos Lanthimos | |
TOP ALBUM | ||
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ANATHEMA – “The Optimist” | |
STRANGE DARLING – J.T. Mollner
SEPTEMBER 5: LA DIRETTA CHE CAMBIO’ LA STORIA – Tim Fehlbaum
DIVA FUTURA – Giulia Steigerwalt
COMPANION – Drew Hancock
BABYGIRL – Halina Reijn
THE BRUTALIST – Brady Corbet
M – IL FIGLIO DEL SECOLO – Joe Wright
NOSFERATU – Robert Eggers
GIURATO N°2 – Clint Eastwood
STRANGER EYES (SGUARDI NASCOSTI) – Yeo Siew Hua
