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“Qualcuno ha detto che il mondo si divide in due, in buoni e cattivi, ma qual è la linea di confine tra questi due mondi? I buoni sono veramente buoni? O forse siamo tutti un po’ cattivi…?” Si insinua silenzioso come un tarlo, rapido come una faina, il dubbio che Alberto Donati, regista e leader della produzione indipendente Trinity, ci pone a sinossi della sua ultima opera fiction.
Sara è una giovane attrice che, delusa dopo l’ennesima bocciatura a un provino, affida i propri pensieri e frustrazioni alla videocamera di casa. Tutt’altro tipo di attenzioni ha invece un misterioso individuo che, dopo aver fatto irruzione in casa, la rapisce. Sara si risveglia in un labirintico intrico di corridoi, spiata da decine di telecamere ed inconsapevolmente protagonista di un gioco con un’unica, semplicissima regola: uccidere per non essere uccisi.
Un ragazzo si trova immerso nel buio, solo in una stanza dove ci sono porte che non si aprono, soltanto la fioca luce di torce sul freddo terreno illumina la sua disperazione. Cambio di scena: un gruppo di amici passa una serata in compagnia, cercando di affondare dissapori familiari e personali nell’alcool. E’ tarda notte quando decidono di risalire in macchina e tornare a casa, ma la stanchezza e la sbornia causano un incidente mortale.
Un corto brevissimo dalla sinossi altrettanto breve: due uomini, una pistola, delle fiches. Parte la roulette russa, inevitabilmente uno dei due muore.
Ci sono personaggi che per quanto si sforzino non possono fare a meno di essere dei miti. Queste persone vengono accostate alle semidivinità dell’antica grecia e, per il loro carisma o per la loro arte, hanno saputo unire i popoli nella loro adorazione.
Che fosse un regista sopra e righe e dalle grandi potenzialità, lo avevamo capito tutti. Con la trilogia di Pusher, con i suoi Valhalla Rising e Bronson ci ha confermato di avere talento, ingegno e originalità. Ma al successo che questo Drive sembra promettere ancora non era arrivato, fino alla presentazione al festival di Cannes dove Nicolas Winding Refn ha vinto il premio come miglior regia.
Linda (Jo Ann Harris) è una giovane donna in calzoncini che si attarda nella stalla a parlare con il suo cavallo, quando esce viene assalita da un losco figuro (Stanley Adams) vestito con una tuta arancione e una maschera da hockey il quale, dopo una violenta collutazione, immobilizza e violenta la ragazza obbligandola a cantare Jingle Bells.
Un cimitero. Un uomo con un cappello da cowboy cammina con un mazzo di fiori. Uomini armati iniziano a scivolare tra le tombe in un paesaggio desertico. Il sole traccia una linea obliqua scintillando sulle pistole nascoste dai fiori, che in un gesto rapido sono gettati a terra … e gli spari rompono il silenzio.
Pink Flamingos è il manifesto più estremo della cultura trash oltre ad essere il perfetto prototipo di cinema punk assoluto nella storia del cinema. Difficile rimanere indifferenti di fronte a questo variopinto campionario di bassezze che il regista John Waters ci propina con tanta disinvoltura.
Piccolo progetto divenuto in breve tempo oggetto di culto GAYNIGGERS FROM OUTER SPACE si snoda fra cultura gay, commedia demenziale, sci-fi e un esplicito omaggio al cinema blacksploitation degli anni ’70 tant’è che le musiche stesse ricordano le composizioni di Isaac Hayes.
CULT MOVIE | ||
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POVERE CREATURE – Yorgos Lanthimos | |
TOP ALBUM | ||
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ANATHEMA – “The Optimist” | |
NOSFERATU – Robert Eggers
GIURATO N°2 – Clint Eastwood
STRANGER EYES (SGUARDI NASCOSTI) – Yeo Siew Hua
JOKER FOLIE A DEUX – Todd Phillips
UNA SPIEGAZIONE PER TUTTO – Gábor Reisz
CIVIL WAR – Alex GarlandPOVERE CREATURE – Yorgos Lanthimos
Trailer per FOLLOW THE REAPER di Eros Bosi
HERD – Steven Pierce
THE DEEP DARK – Mathieu Turi
