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Sarebbe sufficiente l’incantevole sequenza di apertura che accompagna i titoli di testa ad elevare Moonrise Kingdom, almeno dal punto di vista visivo e registico, ampiamente al di sopra della media di quello che il cinema odierno può offrire.
Takashi Miike arriva al settimo festival del cinema di Roma rientrando negli ambienti scolastici, punto di partenza non più delle bande di Crows Zero, ma di un piano preciso … quello del giovane professore di liceo, da poco arrivato, che non fa fatica a farsi ben volere da colleghi e studenti.
La piccola Jeliza-Rose trascorre le giornate preparando la siringa per il padre tossicodipendente e massaggiando le gambe alla madre ghiotta di cioccolato, oltreché eroinomane. Quando la donna muore a causa di un’overdose di metadone, Jeliza-Rose intraprende un viaggio col padre Noah alla ricerca della madre di lui.
Tom e Dan sono amici da molti anni, hanno condiviso l’adolescenza e adesso lavorano nel medesimo posto, seduti di fianco nella stessa stanza. La loro vita è accerchiata dalla noia e, per rompere questo muro, cercano distrazioni in strani snuff-movie.
Prodotto da uno specialista del genere, Gabriele Crisanti, il film di Andrea Bianchi si inserisce a tutti gli effetti nel filone nunsploitation, ovvero quella cerchia di film che mescolano sacro e profano e, più specificatamente, suore & sesso, un connubio che, all’epoca, garantiva un sicuro successo di botteghino.
Brian Taylor (Jake Gyllenhaal, Donnie Darko, I Segreti Di Brokeback Mountain) è un agente di polizia del dipartimento di Los Angeles. Tre cose non lo abbandonano mai: la sua divisa, il suo distintivo e il partner Mike Zavala (Michael Peña, Crash – Contatto Fisico, Shooter). Insieme pattugliano l’area South Central, una di quelle zone della metropoli dove le attività illecite pullulano ed un agente di polizia deve guardarsi le spalle anche per una semplice chiamata di routine.
Era il 1995 quando Lars Von Trier e Thomas Vinterberg, avanguardistici registi danesi, stilarono il manifesto del loro “Dogma 95” (informalmente ribattezzato Voto di Castità), movimento cinematografico che essenzialmente ripudiava l’uso di effetti speciali, preziosismi tecnici e budget massicci, puntando su un cinema scarno, realistico e senza il minimo lustrino.
Un gruppo di teppisti di basso livello viene ingaggiato da un misterioso mandante per irrompere in un’abitazione e rubare una preziosa videocassetta. Una volta dentro trovano, però, un ambiente dismesso ed inquietante, il cadavere del padrone di casa e una vastissima collezione di vhs amatoriali. Sulla pellicola sono immortalati reali eventi da incubo, intervallati dal lento e inevitabile precipitare degli eventi per gli sfortunati protagonisti che visionano.
Paola lascia un messaggio al proprio amante, Peter, un pianista cieco, dicendo di voler interrompere la loro relazione. Il giorno dopo la giovane fotomodella viene trovata morta nello spogliatoio dell’atelier dove lavora; vicino al suo corpo uno scialle giallo.
“Elle” è una testata per cui scrive Anne, una giornalista dalla forte ideologia femminista che sta improntando un articolo sulla prostituzione femminile in Francia. Per redarre l’articolo incontra due escort: la francese Lola e la polacca Alicja.
CULT MOVIE | ||
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POVERE CREATURE – Yorgos Lanthimos | |
TOP ALBUM | ||
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ANATHEMA – “The Optimist” | |
THEM – W.H. Chizmar (review & interview)
THE SISTERS OF THE MOON Trilogy – Samantha Chambers
STEPHEN KING NOT JUST HORROR – Hans-Ake Lilja
SACKHEAD:The Definitive Retrospective on FRIDAY THE 13th PART 2 – Ron Henning
NEON NIGHTMARES: L.A. Thrillers Of The 1980′s – Brad Sykes
THE AFTERLIFE BOOK: Heaven, Hell, And Life After Death – Marie D. Jones & Larry Flaxman
POPULATION PURGE – Brian Johnson
LETTERS FROM A DEAD WORLD – David Tocher (review & interview)
A MYSTERY OF MYSTERIES: The Death and Life of Edgar Allan Poe – Mark Dawidziak
MR. PURPLE – review and interview with W.H. Chizmar
